Lía González
Entre la costura y la psicología del personaje
Para entender cómo Lía aborda el vestuario, es obligatorio viajar a su infancia. Su carrera nació en el taller de su madre, Carmen Barboza, una creadora de alta costura empírica cuya influencia selló su destino y la llevó a estudiar Diseño de Moda. Sin embargo, no fue hasta 2011, en un curso de Tania Simbrón —recién graduada en Diseño de Vestuario en Argentina— que descubrió una profesión capaz de unir su obsesión por el detalle, la indumentaria y la narrativa humana, en un Paraguay donde esa especialización era impensable.
El mismo día de su último examen universitario, fue directo a la preproducción de Mangoré, por amor al arte , en la cual asistió a Tania en la rigurosa reconstrucción de la indumentaria de época. A partir de 2014, el ritmo se volvió frenético. Trabajó en el rodaje de la icónica Luna de cigarras , transitó el proceso de la galardonada Felices los procesos paraguayos eran idénticos a los europeos; la diferencia abismal era el acceso a recursos financieros, sistemas de rentals y préstamos de vestimenta consolidados.
“Me fascina reutilizar: agarrar lo que tenés, combinarlo y hacer que se vea completamente diferente. Esa es la parte creativa que sigue viva en mí”
De regreso a Paraguay, con proyectos masivos como Leal , Lía expandió su mirada humana: “Tengo muy incorporado mirar a las personas como personajes. Lo que veo no es todo el contenido; eso me lo enseñó el vestuario”.
Su otra pasión, la biología, estuvo a punto de desviar su rumbo, pero esa sensibilidad científica se transformó en su militancia por la moda sostenible. “Yo era esa nenita nerd que quería saber a dónde iba toda la basura”, recuerda. Su tesis universitaria ya abordaba el aprovechamiento de residuos textiles, y hoy esa filosofía encuentra su hogar en el cine y en el Taller del Vestuario, el rental que gestiona junto a Tania. “Me fascina reutilizar: agarrar lo que tenés, combinarlo y hacer que se vea completamente diferente. Esa es la parte creativa que sigue viva en mí”.
