Monse Benitez Cuevas
El pulso de la siguiente generación
Ella encarna la mirada nueva: una diseñadora que entiende que el cine contemporáneo paraguayo dialoga de manera directa con la cultura urbana, el lenguaje del videoclip, la publicidad de autor y las estéticas globales de internet.
Monse supo consolidar su espacio en la industria gracias a una obsesión matemática por el detalle y una comprensión aguda de las subculturas contemporáneas. Fue la encargada de diseñar universos visuales de cortometrajes de vanguardia y algunos de los videoclips más sofisticados de la escena musical local, territorio donde el vestuario no se esconde detrás de la narrativa, sino que se convierte en el protagonista absoluto de la puesta en escena.
“Podés narrar historias a través del vestuario de cada personaje, dar signos sobre su carácter o lo que está viviendo; incluso describir todo un arco de desarrollo”
Inició en el mundo del vestuario hace menos de 10 años y desde entonces asumió varios roles, primero como asistente, cuando presentó sus primeras propuestas y aportes, y luego como cabeza de equipo, cuando, en sus palabras, empezó a “foguearse mucho más”. Su trabajo, presente en producciones como El apartamento (2023), El regreso de las sombras (2021) y proyectos que aún están en posproducción como Noche Buena y La sombra , se caracteriza por la creatividad y la audacia.
El desarrollo de vestuario en las películas, para Monse, es una oportunidad de explayarse a través de las prendas y otorgar personalidad a la propuesta estilística de cada escena. “Podés narrar historias a través del vestuario de cada personaje, dar signos sobre su carácter o lo que está viviendo; incluso describir todo un arco de desarrollo”, elabora.
Por supuesto, sin dejar de lado una realidad concreta: la del presupuesto y los acotados tiempos de producción: “A veces hablamos del ‘ángel de vestuario’, que misteriosamente te ayuda a encontrar piezas que parecían imposibles. Porque una propone ideas, pero también hay que ser realista: los fondos y la oferta local terminan limitando”.
Por otro lado, en una reflexión con respecto al tejido artesanal que resulta tan identitario en nuestro país, considera que la incorporación de estos elementos al registro audiovisual también pone en valor el trabajo artesanal nacional, que con tanto detalle y esfuerzo llevan a cabo las tejedoras en este territorio.
